Fallece la actriz Sara Montiel
Sara Montiel falleció ayer a los 85 años en su casa del madrileño
barrio de Salamanca. La actriz y cantante había nacido en 1928 en Campo
de Criptana, en una familia de campesinos. Su padre, gañán, apenas
ganaba para alimentar a la familia, y según contaba la propia Sara, ella
y su hermana tenían que comer raíces o robar en las huertas para saciar
el hambre. “Pero desde niña fui increíblemente bella”, decía de sí
misma, y ello la transportó al cine en poco tiempo. Fue descubierta por
el director de la revista Triunfo, José Angel Ezcurra, y luego,
de la mano del hábil Enrique Herreros, humorista, pintor, director y,
en general, hombre de talento, cambió su nombre real, Maria Antonia
Alejandra Abad Fernández, por el más sonoro de Sarita Montiel.
Quizás fue, efectivamente, la más bella, o al menos la más
fascinante. Sara Montiel aportó al cine español de los años sesenta una
sensualidad desconocida en las pantallas hispanas. Un hermoso cuerpo
bien lucido, la mirada insinuante, el busto provocador, unido al
personaje de mujer libre en el amor que la hizo famosa, despertaron en
el público una pasión que la convertiría en la máxima estrella de esa
época. Pero su carrera no fue siempre un camino de rosas. En su vida,
realidad y ficción se confunden con frecuencia y es difícil establecer
dónde acaba una y empieza la otra.
Contaba que empezó a leer y escribir en México, enseñada por León
Felipe ya que en Madrid no lo había hecho Miguel Mihura, “el hombre que
me hizo mujer”, y que hasta entonces, para interpretar sus primeros
papeles en el cine —Empezó en boda (1944), Locura de amor (1948), Pequeñeces
(1950)…— tenía que aprenderse de memoria los textos que le iban
leyendo. Pero ya cantaba con una bonita voz y, lo que fue más novedoso,
de forma que se entendiera la letra de los cuplés. Así lo hizo, y bien,
en Se le fue el novio (1945) y Mariona Rebull (1947).
Pero como no lograba el triunfo con el que soñaba, se marchó a
México, donde intervino como protagonista en una docena de películas de
éxito, a destacar Cárcel de mujeres (1951) y Piel canela (1953), en las que aparecía guapísima y por las que fue reclamada para intervenir en Veracruz
(1954) junto a Gary Cooper y Burt Lancaster. La Montiel contaría luego
sus buenas relaciones con Cooper y cómo ella le ayudó a soportar el sol
en los ojos en los rodajes en exteriores. “Yo te apaño”, y ni corta ni
perezosa le aplicó en los ojos dos gotas de anestesia al protagonista de
Solo ante el peligro. Eso contaba la Montiel. Pero fuera como fuese, en Hollywood intervino igualmente en Yuma (1957) y Dos pasiones y un amor (1956), en la que intimaría con el director, Anthony Mann, con quien finalmente contrajo matrimonio civil.
Mientras tanto, Sara Montiel había intervenido en una modesta
película española, que su productor y director Juan de Orduña tuvo que
malvender para concluir el rodaje. Contra toda previsión, el estreno de El último cuplé
(1957) fue clamoroso. Más de un año se mantuvo en cartel, circulando
luego por múltiples países de Europa y América, afianzando con ello la
presencia de una nueva Sara Montiel, descubierta como sex-symbol y
también como cantante, una carambola que le llegó al haber rechazado
Concha Piquer interpretar las canciones de la película. Los éxitos se
sucedieron imparables: La violetera, Carmen la de Ronda, Pecado de amor, La reina del Chantecler…
Fue entonces cuando se corrió la leyenda de que Sara Montiel imponía su
criterio en el rodaje y en la fotografía. Se cuenta que filmando Mi ultimo tango
llegó tarde a la estación de tren en que se debía rodar una escena. La
acción transcurría en un crudo invierno y así estaban vestidos los
figurantes. “Pero, Antonia”, le dijo el director al verla llegar vestida
de verano, “¿cómo vienes así? Mira cómo están todos…”, y ella,
sujetándose con energía los pechos, replicó: “¿Y el público qué quiere
ver en el cine, a éstos o a éstas?”. Y se salió con la suya.
Las anécdotas que se cuentan de la Montiel son infinitas, muchas de
ellas disparatadas, como algunas que ella misma escribió en sus diversas
autobiografías. Que si James Dean se mató en el coche tras una
frenética tarde de amor con ella, que si le tiraban piedras en España al
no estar casada por la iglesia… Pero fue cierto que con el tiempo la
Montiel imponía o expulsaba a los directores. Jordi Grau fue reemplazado
por Luis Marquina a instancias suyas durante el rodaje de Tuset Street (1968), y eligió a Mario Camus y Juan Antonio Bardem, para Esa mujer (1969) y Varietés (1971), respectivamente. Luego, Cinco almohadas para una noche (Pedro Lazaga, 1974), fue un fracaso, y el mito de Sara Montiel en el cine desapareció con ella.
Casada con el empresario mallorquín José Tous, la Montiel hizo
pinitos en el teatro, haciéndose acompañar de otras grandes de la
canción (Josephine Baker, Olga Guillot, Celia Gámez… ) o actuando ella
sola, atreviéndose a todo, con música de rap: Saritísima, Taxi, vamos al Victoria…
Pero la estrella no levantó el vuelo. Puede que a Sara no le importara
ese declive o el no haber sabido aprovechar las oportunidades que le
llegaban, como la de Pedro Almodóvar para una de sus películas. El caso
es que en los últimos años sólo se hablaba de la Montiel por sus
extraños romances, pálido reflejo de los que había presumido. Pero
haciendo balance de su vida ella se sentía satisfecha al recordar la
pobreza en que había vivido, su ilusión por ser “alguien en la vida”,
algo imposible de imaginar entonces, y ahora, resumía, “todo es como
sueño: lo inalcanzable, alcanzado, como en un cuento de hadas”.
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